他說：“單口喜劇源自歐美，這些藝術形式剛到中國，我可能是少數瞭解的人之一，可以參與這個圈子的發展擴大，是挺不錯的機會。”
小鹿（法學碩士）2014年入行脫口秀，目前是北京“單立人喜劇”俱樂部當傢花旦，她對《聯合早報》記者說，脫口秀的段子要“體現你的態度，你的觀察”，不能再像前些年“一兩句俏皮話就能逗笑滿場”。
她解釋：“任何話題觀眾都會感興趣，隻要你講好瞭。”在不少表演者看來，脫口秀“不是一個人講好笑的段子，而是一個好笑的人講段子”，演員的功夫比段子內容更為重要。
他說：“講述自己生活的段子，除非我把它拉到一個中國人和外國人怎麼不一樣的主題上，中國人可能很難理解這跟他們有什麼樣的關系。”
演者觀者主要是80後90後白領
講得好 任何竹北五星級月子中心推薦段子都好笑
他自嘲：“（脫口秀業者）他們說我的表演總是‘端著’（拿著架子），段子是瞎編的笑話，不是有感而發。”
不過，邱千也承認，與發源於市井的相聲不同，脫口秀演員普遍有較高的學歷，表演形式更能引發年輕觀眾的共鳴，這些不同環球竹北月子中心推薦讓他看到瞭相聲與脫口秀的差距與前景。
通過多年觀察，艾傑西發現，中國觀眾對老外的刻板印象是另一道難以跨越的坎。他說：“外國人的身份非常容易吸引觀眾的興趣，但很難跟觀眾建立同感。”
老外演員困境：內容創作VS觀眾刻板印象
從相聲轉行到脫口秀不到一年時間，憑借深厚的功力和麻利的嘴皮子，邱千不僅舉辦瞭許多單人喜劇演員都夢寐以求的個人專場，還創下爆棚的歷史紀錄，“一二百人的場子，愣是擠下瞭400多人”。
與相聲有固定腳本不同，也有別於歐美脫口秀以時事熱點評論為主要話題，中國線下脫口秀的笑料多來源於演員自身的生活經歷，演者與觀者主要是80後90後的白領，海歸占瞭較大比例。
艾傑西覺得這源於觀眾對媒體中外國人的刻板印象，“如果我不符合這個刻板印象，我得編得比其他人的好十倍，觀眾才會笑；
“不會先看護照才決定你怎麼笑”
中式脫口秀越來越受北京年輕人青睞
（文章來源：新加坡《聯合早報》網站）
中國觀眾期待外國人不一樣生活體驗
邱千：脫口秀更能引發年輕觀眾共鳴
白人男生艾傑西站上舞臺，隻需開口展示一口流利的中文，就能吸引觀眾的目光。
在相聲舞臺上打磨瞭10年的底氣,讓他在受訪時禁不住揶揄非科班出身的脫口秀演員：“才一個多小時的個人專場竟然擺放礦泉水，要是我敢這樣，一個小時就口渴喝水，早被師傅大耳刮子扇過來瞭。”
作為在中國為數不多的外國脫口秀演員，來自美國波士頓的艾傑西（28歲）認為在幽默面前，“國籍隻是一張紙”，但觀眾仍對老外有刻板印象，因此外國喜劇演員在內容編寫上面臨另一重挑戰。
一個舞臺，一支麥克風，陣陣笑聲……每當夜幕降臨，北京胡同裡的四合院，或是商業區CBD的酒吧裡，都聚集瞭一群以聽說段子為樂的年輕人。演出形式類似中國傳統單口相聲，更近似歐美單人喜劇（stand-up comedy）的脫口秀，日漸進入北京年輕人視野。
楊夢琦（30歲，留美碩士，外資企業銷售總監）是為數不多的中英文脫口秀演員。她說，自己創作的素材主要是留學生活、中外文化差異，以及上海人的地域特點等親身經歷。
艾傑西在接受《聯合早報》的訪問時介紹，他從2012年大學畢業後來到中國，跟著中國著名相聲表演傢丁廣泉學瞭五年的相聲，當時也開始在中國表演脫口秀和即興喜劇。
也是中美喜劇中心創始人的艾傑西說，他從小就開始在美國接觸喜劇，喜歡看脫口秀表演和包含脫口秀元素的電視節目，中學三年級開始進行即興表演，至今已快14年瞭。
艾傑西相信“喜劇源於生活”，所以編寫的段子都跟他生活有關。他表示，他通過觀察觀眾的生活經驗，“然後想辦法講一些情理之中、意料之外的段子”。
“即使在一個國傢裡，生活體驗都因地而異，引起笑點也不一樣。我不會先看你的護照才決定你怎麼笑，國籍隻是一張紙而已，更多是年齡、教育、工作、朋友圈等人生經歷，這些決定你是什麼樣的聽眾，因為什麼而笑。”
因此，艾傑西覺得“中國式幽默”和“美國式幽默”的差異並沒有許多人想的那麼大，很多都是媒體風格的差異、生活習慣的區別，“因而會有不同的笑話出現，但並不等於笑點有區別”。
北京喜劇中心的創辦人宋啟瑜受訪時也說，他的段子主要內容是自嘲，對生活的觀察與感悟，也會觸及北漂租房，打車難等社會問題。
艾傑西解釋，他覺得自己和（北京）觀眾的共同點很多，但觀眾期待的是外國人不一樣的生活體驗；若完全不同環球竹北產後護理之家推薦，難以產生同感，降低喜劇效果；太過相似，又沒必要聽老外來說段子。
“無理喜劇”創辦人邱千給自己打上這樣的廣告標簽：“一個被笑話撐胖的段子手”。
“如果我符合這些刻板印象，我的東西可以比其他人的差，觀眾還是會笑。但是我不想因為這樣而成功，到結尾也沒人會記住我，因為這沒什麼特色。”
因此，艾傑西認為他經常是“代表所有的外國人和在中國的外國人出場”，對於外國娛樂演員來說，確實很難靠內容在中國成功。
小鹿（法學碩士）2014年入行脫口秀，目前是北京“單立人喜劇”俱樂部當傢花旦，她對《聯合早報》記者說，脫口秀的段子要“體現你的態度，你的觀察”，不能再像前些年“一兩句俏皮話就能逗笑滿場”。
她解釋：“任何話題觀眾都會感興趣，隻要你講好瞭。”在不少表演者看來，脫口秀“不是一個人講好笑的段子，而是一個好笑的人講段子”，演員的功夫比段子內容更為重要。
他說：“講述自己生活的段子，除非我把它拉到一個中國人和外國人怎麼不一樣的主題上，中國人可能很難理解這跟他們有什麼樣的關系。”
演者觀者主要是80後90後白領
講得好 任何竹北五星級月子中心推薦段子都好笑
他自嘲：“（脫口秀業者）他們說我的表演總是‘端著’（拿著架子），段子是瞎編的笑話，不是有感而發。”
不過，邱千也承認，與發源於市井的相聲不同，脫口秀演員普遍有較高的學歷，表演形式更能引發年輕觀眾的共鳴，這些不同環球竹北月子中心推薦讓他看到瞭相聲與脫口秀的差距與前景。
通過多年觀察，艾傑西發現，中國觀眾對老外的刻板印象是另一道難以跨越的坎。他說：“外國人的身份非常容易吸引觀眾的興趣，但很難跟觀眾建立同感。”
老外演員困境：內容創作VS觀眾刻板印象
從相聲轉行到脫口秀不到一年時間，憑借深厚的功力和麻利的嘴皮子，邱千不僅舉辦瞭許多單人喜劇演員都夢寐以求的個人專場，還創下爆棚的歷史紀錄，“一二百人的場子，愣是擠下瞭400多人”。
與相聲有固定腳本不同，也有別於歐美脫口秀以時事熱點評論為主要話題，中國線下脫口秀的笑料多來源於演員自身的生活經歷，演者與觀者主要是80後90後的白領，海歸占瞭較大比例。
艾傑西覺得這源於觀眾對媒體中外國人的刻板印象，“如果我不符合這個刻板印象，我得編得比其他人的好十倍，觀眾才會笑；
“不會先看護照才決定你怎麼笑”
中式脫口秀越來越受北京年輕人青睞
（文章來源：新加坡《聯合早報》網站）
中國觀眾期待外國人不一樣生活體驗
邱千：脫口秀更能引發年輕觀眾共鳴
白人男生艾傑西站上舞臺，隻需開口展示一口流利的中文，就能吸引觀眾的目光。
在相聲舞臺上打磨瞭10年的底氣,讓他在受訪時禁不住揶揄非科班出身的脫口秀演員：“才一個多小時的個人專場竟然擺放礦泉水，要是我敢這樣，一個小時就口渴喝水，早被師傅大耳刮子扇過來瞭。”
作為在中國為數不多的外國脫口秀演員，來自美國波士頓的艾傑西（28歲）認為在幽默面前，“國籍隻是一張紙”，但觀眾仍對老外有刻板印象，因此外國喜劇演員在內容編寫上面臨另一重挑戰。
一個舞臺，一支麥克風，陣陣笑聲……每當夜幕降臨，北京胡同裡的四合院，或是商業區CBD的酒吧裡，都聚集瞭一群以聽說段子為樂的年輕人。演出形式類似中國傳統單口相聲，更近似歐美單人喜劇（stand-up comedy）的脫口秀，日漸進入北京年輕人視野。
楊夢琦（30歲，留美碩士，外資企業銷售總監）是為數不多的中英文脫口秀演員。她說，自己創作的素材主要是留學生活、中外文化差異，以及上海人的地域特點等親身經歷。
艾傑西在接受《聯合早報》的訪問時介紹，他從2012年大學畢業後來到中國，跟著中國著名相聲表演傢丁廣泉學瞭五年的相聲，當時也開始在中國表演脫口秀和即興喜劇。
也是中美喜劇中心創始人的艾傑西說，他從小就開始在美國接觸喜劇，喜歡看脫口秀表演和包含脫口秀元素的電視節目，中學三年級開始進行即興表演，至今已快14年瞭。
艾傑西相信“喜劇源於生活”，所以編寫的段子都跟他生活有關。他表示，他通過觀察觀眾的生活經驗，“然後想辦法講一些情理之中、意料之外的段子”。
“即使在一個國傢裡，生活體驗都因地而異，引起笑點也不一樣。我不會先看你的護照才決定你怎麼笑，國籍隻是一張紙而已，更多是年齡、教育、工作、朋友圈等人生經歷，這些決定你是什麼樣的聽眾，因為什麼而笑。”
因此，艾傑西覺得“中國式幽默”和“美國式幽默”的差異並沒有許多人想的那麼大，很多都是媒體風格的差異、生活習慣的區別，“因而會有不同的笑話出現，但並不等於笑點有區別”。
北京喜劇中心的創辦人宋啟瑜受訪時也說，他的段子主要內容是自嘲，對生活的觀察與感悟，也會觸及北漂租房，打車難等社會問題。
艾傑西解釋，他覺得自己和（北京）觀眾的共同點很多，但觀眾期待的是外國人不一樣的生活體驗；若完全不同環球竹北產後護理之家推薦，難以產生同感，降低喜劇效果；太過相似，又沒必要聽老外來說段子。
“無理喜劇”創辦人邱千給自己打上這樣的廣告標簽：“一個被笑話撐胖的段子手”。
“如果我符合這些刻板印象，我的東西可以比其他人的差，觀眾還是會笑。但是我不想因為這樣而成功，到結尾也沒人會記住我，因為這沒什麼特色。”
因此，艾傑西認為他經常是“代表所有的外國人和在中國的外國人出場”，對於外國娛樂演員來說，確實很難靠內容在中國成功。
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